每年進(jìn)校園演出上百場(chǎng)（藝近人和）

從2009年起，資中縣木偶劇團(tuán)每年進(jìn)校園演出上百場(chǎng)，基本覆蓋了資中縣城鄉(xiāng)的學(xué)校。近年來(lái)，在當(dāng)?shù)卣С窒拢臀幕锣l(xiāng)、資中大舞臺(tái)等文化惠民活動(dòng)越來(lái)越多，參加這些活動(dòng)成了劇團(tuán)的常態(tài)。

 

　　早先的木偶戲，演員在帷幕后面，觀眾“只見(jiàn)木偶不見(jiàn)人”。這幾年，演員逐漸從幕后走到臺(tái)前，演起了“亮臺(tái)戲”，真正做到了人舞偶、偶似人，人偶合一。

 

 

 

　　變臉、吐火……提到這些川劇絕活兒，大家都不陌生。但讓木偶變臉、吐火，恐怕很多四川本地人都沒(méi)見(jiàn)識(shí)過(guò)。

 

　　在四川省內(nèi)江市資中縣，有一項(xiàng)國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目——資中中型杖頭木偶戲。作為稀有地方劇種，資中木偶戲流傳至今已有100多年，深受當(dāng)?shù)匕傩障矏?ài)，培養(yǎng)了一大批“偶粉”，影響了一代又一代人。

 

　　曾有多支民間木偶隊(duì)活躍在資中，1953年，合并成資中縣木偶劇團(tuán)，一路走到今天。

 

　　從2009年起，資中縣木偶劇團(tuán)每年進(jìn)校園演出上百場(chǎng)，基本覆蓋了資中縣城鄉(xiāng)的學(xué)校。近年來(lái)，在當(dāng)?shù)卣С窒拢臀幕锣l(xiāng)、資中大舞臺(tái)等文化惠民活動(dòng)越來(lái)越多，參加這些活動(dòng)成了劇團(tuán)的常態(tài)。

 

　　木偶戲的活態(tài)傳承有了更廣闊的平臺(tái)。

 

　　帷幕后，演員一手撐桿、一手握扦，頭頂?shù)哪九汲钭龃蛞粯硬宦洌葻狒[又稀奇

 

　　球溪鎮(zhèn)距離資中縣城35公里，這里是資中縣木偶劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)胡海的老家。

 

　　71歲的林榜玉是土生土長(zhǎng)的球溪人。孩童時(shí)第一次看木偶戲的場(chǎng)景，他回想起來(lái)仍舊鮮活如昨。“我那會(huì)兒才13歲，每天都盼著跟家里親戚到縣上，看木腦殼，好耍得很。”林榜玉說(shuō)的“木腦殼”，就是當(dāng)?shù)厝藢?duì)木偶戲的愛(ài)稱(chēng)。

 

　　那個(gè)年代，一場(chǎng)木偶戲門(mén)票要好幾角錢(qián)，足夠下館子美美地吃上一頓大餐，可林榜玉從不心疼，一連好多年，每次去縣城都要看。

 

　　木偶戲在當(dāng)?shù)匾步?ldquo;頂像”。林榜玉的記憶中，“頂”得最好的是跟他同一個(gè)生產(chǎn)隊(duì)的楊啟富。楊啟富的父親楊榮山因木偶戲聞名鄉(xiāng)里，兒子楊武已經(jīng)成長(zhǎng)為資中木偶劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)。

 

　　“他頂?shù)哪九挤瓉?lái)滾去，眼珠子都能轉(zhuǎn)，跟真人一樣。”這些技藝在幼年的林榜玉看來(lái)神乎其神，“學(xué)都學(xué)不來(lái)。”林榜玉還記得，那時(shí)的木偶比現(xiàn)在要小得多，每次都得費(fèi)盡力氣往前排擠，占個(gè)好位置，才能看得清楚。

 

　　生在巴蜀之地，川劇唱腔和武打動(dòng)作在資中木偶戲里也是常見(jiàn)。帷幕后，演員一手撐桿、一手握扦，頭頂?shù)哪九汲钭龃蛞粯硬宦洌葻狒[又稀奇。

 

　　“現(xiàn)在跟老伴到兒子那兒住了，回來(lái)得少，但只要有木偶戲，就一定會(huì)看！現(xiàn)在的木偶戲內(nèi)容有很多創(chuàng)新，更好看了。”多少年過(guò)去了，林榜玉的木偶戲癮一點(diǎn)兒沒(méi)少。

 

　　資中縣作家協(xié)會(huì)主席顧建德也是一名資深“偶粉”。從前在中學(xué)當(dāng)校長(zhǎng)，資中縣木偶劇團(tuán)常到學(xué)校演出，一來(lái)二往，顧建德便和劇團(tuán)熟絡(luò)起來(lái)。

 

　　“以前是和學(xué)生們一起看，現(xiàn)在是帶著小孫子一起看。”在資中縣政府的支持下，木偶劇團(tuán)每個(gè)月都要在自己的劇場(chǎng)里安排一場(chǎng)專(zhuān)場(chǎng)演出，顧建德祖孫幾乎從不錯(cuò)過(guò)。“爺爺，我也想要個(gè)‘木腦殼’。”每次看完，小孫子總吵著想要一個(gè)木偶，顧建德只得向老朋友胡海求助。“劇團(tuán)里沒(méi)有空閑的，孩子這么喜歡，單獨(dú)給他做一個(gè)。”接過(guò)“定制”的孫悟空木偶，小孫子高興得手舞足蹈。

 

　　會(huì)變臉、能吐火的木偶，一上臺(tái)便技驚四座

 

　　據(jù)文獻(xiàn)記載，資中中型杖頭木偶戲始于清光緒年間，1877年左右。當(dāng)時(shí)，木偶戲俗稱(chēng)“三根棒”，其中兩根棒操縱木偶，俗稱(chēng)“手扦”；另有一根棒為木偶主心骨，上端連接木偶頭部，下端由演員托舉操縱，因形似“杖”，故名“杖頭木偶”。

 

　　不少地方都有杖頭木偶，形態(tài)各不相同。大木偶形似真人，便于觀看但操縱吃力；小木偶操縱方便，但觀眾難以看清。資中杖頭木偶屬于中型，由此根據(jù)自身特點(diǎn)形成了獨(dú)特的操縱方式。演員左手握棒把木偶“頂”起，通過(guò)手腕保證演出中木偶要“平且穩(wěn)”；右手搓扦，通過(guò)兩根鋼釬操縱木偶做出各種動(dòng)作表情，講究“穩(wěn)、準(zhǔn)、活”。

 

　　“我爺爺曾經(jīng)是走江湖的民間藝人，‘大地山河一擔(dān)裝’，個(gè)中辛酸難以言表。新中國(guó)成立后成了劇團(tuán)演員，翻身做主人。你看那時(shí)候的劇照，連木偶眼里都閃耀著光彩。”楊武說(shuō)。

 

　　父親去世后，14歲的唐友民“頂班”進(jìn)入劇團(tuán)，開(kāi)始學(xué)習(xí)木偶戲表演。演著演著，唐友民對(duì)木偶制作也產(chǎn)生了濃厚興趣，回家自己搗鼓，漸漸學(xué)會(huì)了維修木偶和制作一些小道具。

 

　　隨著越來(lái)越多年輕演員加入，唐友民慢慢轉(zhuǎn)向幕后。2010年開(kāi)始，他全職從事起木偶制作。據(jù)他介紹，最初的木偶頭部由麻柳樹(shù)雕刻而成，整個(gè)木偶有五六斤重，“頂”起來(lái)不難，但長(zhǎng)時(shí)間“頂”，演員就很辛苦了。演員出身的唐友民深知操作木偶的艱辛，便花大力氣嘗試給木偶“減重”。經(jīng)過(guò)研究，他改進(jìn)了材料和工藝流程，比如木偶頭部改由紙殼糊貼，一下子減到只有兩三斤重，大大減輕了演員的負(fù)擔(dān)，而且不影響表演效果。

 

　　作為木偶主心骨的棍上藏著各種機(jī)關(guān)，有了這些機(jī)關(guān)，木偶就能完成彎腰、眨眼等精細(xì)靈巧的動(dòng)作。唐友民愛(ài)琢磨，總想著做出點(diǎn)兒不同以往的新東西來(lái)。2006年，他盤(pán)算著把川劇的變臉、吐火絕技跟木偶戲相結(jié)合，幾個(gè)月“研發(fā)”，唐友民真的做出了會(huì)變臉、能吐火的木偶，一上臺(tái)便技驚四座，“出去比賽拿了好幾個(gè)金獎(jiǎng)。”

 

　　“木偶戲早年行走民間，一個(gè)戲班子就是一大家子人，每個(gè)演員啥子都得會(huì)。搭臺(tái)布景，大家一起上，最快10分鐘就行。”唐友民笑著說(shuō)道。

 

　　2008年，時(shí)隔20多年，木偶劇團(tuán)重啟面向社會(huì)招考。新鮮血液的加入，讓劇團(tuán)重新煥發(fā)出活力。

 

　　1994年出生的周顏能歌善舞，從小也是一名“偶粉”。2012年，周顏高中畢業(yè)，正好趕上劇團(tuán)招人，她便考入資中縣木偶劇團(tuán)，不知不覺(jué)已經(jīng)過(guò)去了10余年。

 

　　10余年里，周顏完成了從青澀稚嫩的新人到技藝嫻熟的老演員的轉(zhuǎn)變。“木偶戲看著好看，練起來(lái)是真苦。”周顏一伸手，兩個(gè)手心滿(mǎn)是繭子。當(dāng)年同一批進(jìn)團(tuán)的八九個(gè)年輕人，留下的只有三人。周顏心里也曾打過(guò)退堂鼓，但當(dāng)臺(tái)下觀眾的掌聲響起，看到孩子們滿(mǎn)心喜愛(ài)，她覺(jué)得還是“值得堅(jiān)持下去”。現(xiàn)在，劇團(tuán)里來(lái)了更年輕的00后，從打下手到上臺(tái)演出，他們也正在完成自己的蛻變。

 

　　木偶戲不僅在資中當(dāng)?shù)負(fù)碛斜姸?ldquo;偶粉”，早在1995年，資中木偶劇團(tuán)便首次走出國(guó)門(mén)

 

　　一路走到今天，資中木偶戲深受當(dāng)?shù)厝罕娤矏?ài)，原因何在？顧建德認(rèn)為，只有創(chuàng)新求變，才能“一直抓住觀眾的心”。

 

　　以演出為例，早先的木偶戲，演員在帷幕后面，觀眾“只見(jiàn)木偶不見(jiàn)人”。這幾年，演員逐漸從幕后走到臺(tái)前，演起了“亮臺(tái)戲”。“我們真正做到了人舞偶、偶似人，人偶合一，現(xiàn)場(chǎng)效果更好了。”胡海說(shuō)，這對(duì)演員的基本功提出了更高要求。

 

　　“靜舉”是木偶表演最基礎(chǔ)的動(dòng)作，要求將木偶舉得高、舉得穩(wěn)。每天早上練功，演員們都要先舉上半小時(shí)。除了“靜舉”，還要練習(xí)“木偶操”。“每天都要練，演員練不到位，木偶的動(dòng)作表情自然也不到位，觀眾可不好糊弄。”胡海說(shuō)。

 

　　“在保留經(jīng)典節(jié)目的基礎(chǔ)上，我們每年還要報(bào)送新編創(chuàng)節(jié)目10余個(gè)，在主管部門(mén)那兒‘考’過(guò)了，才能繼續(xù)進(jìn)校園。”胡海說(shuō)。

 

　　進(jìn)校園時(shí)，將學(xué)生們喜歡的經(jīng)典動(dòng)漫、音樂(lè)與木偶戲結(jié)合；送文化下鄉(xiāng)，表演一些折子戲、小品，還會(huì)融入少數(shù)民族的藝術(shù)元素。木偶戲的藝術(shù)內(nèi)涵越來(lái)越豐富，小小木偶，映射著大千世界。

 

　　“劇團(tuán)最困難的時(shí)候，只有4名演員能夠上臺(tái)，其中一個(gè)還是我本人。”胡海感慨萬(wàn)千，如今木偶劇團(tuán)有演職人員46人，90后近20人，不再是聚散無(wú)常的“扁擔(dān)劇團(tuán)”了。

 

　　看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。一切自信從容的背后，是無(wú)數(shù)個(gè)不眠之夜的思索；所有表面的風(fēng)光，都是由常人難以理解的艱辛和努力在支撐。“但大家對(duì)我們的喜愛(ài)，從未少過(guò)一分。這份厚愛(ài)，支撐著我們這個(gè)小得不能再小的地方戲走到今天，一路向前。”胡海說(shuō)。

 

　　木偶戲不僅在資中當(dāng)?shù)負(fù)碛斜姸?ldquo;偶粉”，早在1995年，資中木偶劇團(tuán)便首次走出國(guó)門(mén)，赴哈薩克斯坦共和國(guó)阿拉木圖進(jìn)行友好交流演出。演出大受歡迎，謝幕時(shí)，孩子們紛紛涌上舞臺(tái)找演員要簽名，抱著木偶合影留念。“本來(lái)計(jì)劃演一個(gè)月，演出太火爆，又延了一個(gè)月。”胡海說(shuō)，這些年來(lái)，資中縣木偶劇團(tuán)先后赴20多個(gè)國(guó)家和地區(qū)進(jìn)行文化藝術(shù)交流。

 

　　行走在基層，又能登大雅之堂，有著100多年歷史的資中木偶戲，一步步探出一條與時(shí)俱進(jìn)的傳承路。

 

 

 

　　版式設(shè)計(jì)：張芳曼