2018那些致敬文化的舞臺演出

作者：寧秀文化發布時間：2018-12-30 08:30

2018年，全國舞臺藝術創作活躍，各地藝術院團、演出機構創演了不少優秀劇目。年終歲末，我們特邀請多位專家、創作者、劇評人對2018年戲劇作品進行盤點，從中選出優秀的代表作，以饗讀者。

——編者按

1.《永不消逝的電波》

導演：韓真周莉婭

編?。毫_懷臻

出品方：上海歌舞劇團

宋寶珍：此劇將一個人們耳熟能詳的電影故事，改編成形象生動、意象鮮明的舞劇作品。它對歷史氛圍的表現，對上海文化符號的運用、對當代舞蹈語匯的創新，對于推進中國舞劇的藝術發展具有啟示意義。

喻榮軍：國內第一部“諜戰舞劇”。此劇以全新的視角來講述紅色經典，讓老故事與年輕人的情感產生共振。其把肢體劇的方式引進舞劇創作中，形成了全新的舞蹈語匯，用電影鏡頭來講述故事，“畫面”清晰，動感十足，有電影大片的即視感。全劇既緊張刺激，又情感飽滿，精彩流暢，一氣呵成。

鄭榮健：該劇打開由“電波”輻射和勾連的無數線索,塑造了地下工作者群像。劇中的小裁縫、黃包車夫、賣花姑娘等形象，是此前舞劇中所未有的。蕩氣回腸的英雄傳奇、開闊而充滿年代感的歷史人物畫面、多元時尚而充滿現代感的舞臺敘事，融匯凝聚成一種史詩的氣象、經典的質感。不僅是舞劇題材的重要拓展，更在審美觀念、敘事方式、語匯表達等方面留下了濃墨重彩。

2.《柳青》

導演：傅勇凡

編劇：唐棟

出品方：西安話劇院

宋寶珍：此劇選取主人公柳青在神禾塬上皇甫村大半生的人生經歷，表現其在農村工作、生活、寫作的方方面面——歷史命運的跌宕起伏和人生境遇的酸甜苦辣。對于農村生活，柳青不僅身入、心入、魂入，而且有獨到的感悟和覺悟。此劇塑造了一個真正關心黨、國家和人民的前途命運，有覺悟、有擔當的共產黨員文藝家的形象。富有現實生活的厚度與人性思考的深度，整體有鄉土特色和中國風格。

3.《敦煌女兒》

導演：張曼君

編?。簵盍?/div>

出品方：上海滬劇院

羅懷臻：樊錦詩是敦煌的女兒，也是上海的女兒。由滬劇名角茅善玉塑造舞臺上的樊錦詩，題材、人物、神韻，三者合一，相得益彰。七年光陰，對于一位女性演員來說可謂是一大筆生命成本，茅善玉無怨無悔地付出了。因為這個七年，她已經從樣貌到舉止，再到氣質和精神，都與那個生活的原型難舍難分了。因此，《敦煌女兒》不但是滬劇創作的突破，也是藝術家表演藝術的升華。

4.《醒·獅》

編?。毫_麗

編導：錢鑫王思思

出品方：廣州歌舞劇院

喻榮軍：一臺深得醒獅和南拳文化精髓、融合嶺南歷史文化和民間傳統舞蹈的作品。既結合了醒獅的動作，從點睛、起勢，到登高、采青，輾轉騰挪、搏摔跳躍，也融入了南拳的神韻，形成獨特的舞蹈語匯，而這些也象征著民族的抗爭與覺醒。尤其是具有濃郁嶺南地方特色的音樂和鼓的運用，令觀感燃爆，蕩氣回腸。

羅懷臻：《醒·獅》的編導是年輕人。該劇舉重若輕、寓莊于諧，演出全程令人激情澎湃，震動、震驚、震撼。尤為可貴的是，該劇體現出我們對民族舞劇的創作有了更為深刻的理解：民族和地域的不只是表面的民俗和民風，更是一種蘊涵著民族精神和地域情感的、具有人文深度的民間表達。因為具有人文深度，作品顯得親近、自由、高超。

5.《特赦》

導演：李伯男

編?。盒扃?/div>

出品方：中國國家話劇院

林蔚然：該劇高度還原了1935年施劍翹刺孫傳芳案始末。在跌宕起伏的案情追溯過程中，圍繞情與法之爭，不斷促使觀眾進行價值判斷。在代入感極強的戲劇情境設置中，引導觀眾重新審視歷史并展開思考。戲劇結構工整，舞美制作精良，是同期話劇作品中不可多得的上乘之作。

宋寶珍：此劇選取一樁民國公案作為創作素材，敘事線索和表現重點不在于故事的完整性，也不在于塑造飲恨十年、一朝伸冤的俠女形象，而在于從逐級審判過程、法庭內外辯論與社會投射中，開掘情與法、權與法、理與法的扭結與爭纏。通過悖論式的矛盾轉化，展現這段歷史公案的當代意義和人性反思。

6.《太行娘親》

導演：王青

編?。豪罾?、張裕

出品方：山西晉城市上黨梆子劇院

馬也：場場有戲，處處是戲，懸念和命運緊緊抓住觀眾。一個只會“養娃顧家”的山村奶奶（趙氏），怎么成長為感天動地的英雄？這個形象怎么塑造？中國有很多好故事，但是好故事嚴格說來還是素材；怎么講好，才是藝術家的真本事。這部戲的情境設置具體有力真實，尖銳險峻奇絕；又能在動態過程中完成人物的成長。兩代英雄母親同時誕生，兩代藝術家的表演令人贊嘆。一個地方劇團的創造，為中國戲曲帶來振奮，帶來希望，也帶來思考。

7.《最后一頭戰象》

導演：何念

編?。汉文?/div>

出品方：上海木偶劇團

羅懷臻：一臺《戰馬》曾經讓我們看到中外舞臺劇的差距。在比較與學習中，《最后一頭戰象》收獲了嶄新的成果。從小小的“偶”到龐然大物的“象”，偶的概念、偶劇的概念，因之發生了更新。“象偶”的研發，是創作，也是科研。這次具有原創意義的研發，不僅對于一出劇有意思，也對一門藝術一個行業有意義。該劇是成功的，它不僅表達了人類普遍共有的正義感，也表達了尊重生命的意識。

喻榮軍：本劇改編于沈石溪的同名小說，講述的是人與動物之間的情感，探討的卻是生與死的話題。該劇是海派木偶的一次重要突破和轉型，尤其是高達3.2米的巨型象偶的設計、制作與運用，既有海派木偶惟妙惟肖的細膩感和生動感，又有對傳統杖頭木偶技藝的繼承和顛覆，是現代科技與傳統技藝的完美融合，讓海派木偶煥發出新的光彩。

8.《海河人家》

導演：鐘海

編?。狐S維若

出品方：天津人民藝術劇院

徐?。盒率兰o以來，話劇舞臺上涌現了一批以不同地域“人家”命名的作品，構成了現實題材話劇創作一道獨特的景觀?！逗：尤思摇费永m了“人家”系列作品關注尋常人生、跟蹤時代變遷、展現地域風情的特色，同時，又從主題提煉、藝術呈現等方面進行了創新。劇作以天津海河旁一座小洋樓為空間載體，將8個家庭30多個人物的命運編織進一個近乎生活流式的散文化結構當中，以撲面而來的煙火氣、幽默細膩的情感表達、扎實穩健的情節架構，完成了個體生活記憶與時代精神走向的對接。讓日常生活中的細節“說話”，讓家長里短成為社會變遷的“見證”，該劇在明朗、積極、多彩的“一片生活”中，藝術化地傳達了致敬改革開放40年的主題。

9.《武訓先生》

導演：韓劍英

編?。毫_懷臻

出品方：上海淮劇團

林蔚然：在尊重傳統淮劇舞臺習慣的基礎上，著重突出舞臺質感，將現代性植入戲劇，創造了嶄新的戲曲審美。奇特的人物經歷結合高度寫意的舞臺呈現，使本劇煥發出動人的生命力。卑賤與崇高、愚昧與覺醒，不同的理念在劇中激烈碰撞，為觀眾提供一個關于貧窮與富有的全新的思考維度。本劇不僅具有探索層面的美學意義，同時兼具深刻而厚重的現實意義。

閆平：渴求知識、恪守人性成為武訓底色，從角色到劇目，都高揚著人的進取、尊嚴和善意。該劇提出“再鄉土化”理念，是“都市新淮劇”的又一次探索。從鄉土化到去鄉土化，到再鄉土化，劇作家強調的是升級轉換和回歸?；貧w本體，讓演員的聲腔和道白成為舞臺主體，讓舞臺形式回到戲曲誕生之時的說唱藝術年代，但又尊重現代的審美格調，堅持對劇種個性、品格的探索。

10.《關中曉月》

導演：何紅星

編?。亨崙雅d

出品方：陜西周至秦腔劇團

傅謹：該劇以陜西涇陽女商人、安吳堡女主人周瑩為原型，將這位曾經因幫助過西狩的慈禧而被封“護國夫人”的主人公，置于清末庚子國難的時代背景下，其中對女主人公商英與慈禧交鋒、解救近代關中大儒劉古愚的義舉的描寫尤為獨到。女主人公在新舊思想更迭之時，面對傳統文化承傳危機挺身而出，為接續“關學”做出了特殊貢獻，角度新穎，也引發人們對商人在中華文明史的地位和作用的思考。

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