近日，一則消息在濟南的文化圈引發關注，山東藝術學院戲文系教師于利平所編劇的小劇場話劇《真相》獲得了在北京蓬蒿劇場演出的機會。對于很多小劇場話劇的粉絲來說，蓬蒿劇場是北京小劇場話劇的一個先鋒或者說代表，能在這里演出的劇本都是相當優秀的。

 

　　這則消息對于濟南的小劇場話劇來說，自然是一針興奮劑，但是回過頭來想，濟南作為一個頗具文化和歷史積淀的城市，這些年小劇場話劇的發展卻沒有那么理想。用業內人士的話來說，這十幾年以來，濟南的小劇場話劇一直處于“萌芽狀態”，不符合發展規律，沒有帶頭人，也沒有形成規模，現在大家仍然處于在河邊走的階段。

 

　　不過，還是有很多熱愛話劇，特別是小劇場話劇的人一直在努力，他們是有情懷的人，他們對未來充滿了憧憬和希望，也構建了一幅未來濟南小劇場話劇甚至是舞臺劇的發展藍圖。我們也希望這樣的藍圖，最終有一天能夠實現。

 

　　中國小劇場話劇發展20年

 

　　已經有了長足的進步

 

　　大家都在說小劇場話劇，那么究竟什么才是小劇場話劇呢？顧名思義，這是相對于傳統大劇場話劇而言的，其特點一是表演空間小，二是演員與觀眾接近，三是先鋒性較強。中國第一部小劇場話劇是1982年林兆華執導的第一部小劇場話劇《絕對信號》，當時在北京人藝小劇場上演。將近20年以來，中國的小劇場話劇從最初的每年一部，甚至幾年一部戲，發展到現在每年能有幾十臺上百臺不同風格的小劇場話劇在全國演出，從少數的先鋒戲劇試驗田發展到今天話劇藝術的一種重要生存形式，確實有了長足的進步。

 

　　再說說蓬蒿劇場，這個劇場2008年8月成立于北京東棉花胡同35號，迄今上演劇目200余部，演出場次逾1500場，平均每年演出300場左右，觀眾人數逾13,500人。其中國內中文演出占50%，臺港澳地區及國際交流演出占20%，策劃組織國際藝術節占30%。以跨文化國際交流、藝術節、出品劇目為主要活動內容。蓬蒿劇場的小劇場演出分為文學劇場和演出兩種，不管哪種，如今能夠登上這里的舞臺，對國內小劇場話劇編劇導演們來說，都是一種鼓勵。

 

　　于利平告訴記者，她的劇本《真相》是2014年左右發表在一本雜志上，后來參加了蓬蒿劇場的選拔活動，最終爭取到了文學劇場的演出的機會，將于今年8月初在蓬蒿劇場演出。這個劇本講的是發生一對中年夫妻身上的婚姻故事，描寫了婚姻中的無奈和危機。

 

　　濟南小劇場話劇一直處于“萌芽狀態”

 

　　據記者調查，濟南的小劇場話劇從2000左右開始發展起來，目前濟南大部分話劇演出都是以小劇場為主，因為從經濟方面考量，這樣的形式成本控制上更容易，投入也少。但是，經過十幾年的發展，依然沒有成氣候，專業院團并沒有起太多的帶頭作用，而民間的力量又較為薄弱，大家各行其是，沒有形成合力。

 

　　山東藝術學院舞蹈院長李軍是濟南小劇場話劇的一個元老級人物，他從2003年左右開始就進行了小劇場話劇的嘗試。不過說到現在濟南的小劇場話劇，李軍也是一肚子苦水，他認為，濟南的小劇場話劇已經萌芽太久了，這個芽卻一直沒有發出來，這很不正常。很多時候，大家不是沒有想法，但是很難邁出去，還是處于在河邊試水的階段。拿他自己來說，其實他也沒有勇氣完全投入到小劇場話劇的事業當中去。

 

　　李軍告訴記者，現在很多小劇場話劇，尤其是校園里的小劇場話劇，其實已經具備了專業推廣的能力，但是卻一直推不動，這里面的問題也是方方面面的。小劇場話劇的問題是大部分人無法堅持，資金和市場都是很大的瓶頸。即便是現在一部劇所需要的費用并不是很高，但是也不是一般人能夠承擔得起的。濟南曾經有一些人進行過實驗，但是最后都失敗了。大家之所以還在堅持，其實都是為了一種喜愛話劇的情懷。目前來說，兒童劇還是有市場的，做主流話劇還不如做喜劇。

 

　　現在濟南的小劇場話劇以引進劇為主，把北上廣一些著名的本子拿過來，用濟南本地的演員出演。這樣一來，在商業上有賣點，而且有口碑。但是缺點是時效性差，因為這些劇本一般都是幾年之前的，與當下的熱點已經不能緊緊相扣，就缺少了話劇中那些能夠與觀眾引起共鳴的東西。

 

　　于利平告訴記者，現在很多編劇已經放棄了話劇劇本，因為確實稿費太少了。她有一個同學，從濟南到北京，現在寫電視劇劇本，一集能夠拿到5萬元，而以前他寫話劇劇本，每部戲只有一萬元。

 

　　山東世博演藝股份有限公司總經理呂彬對于小劇場話劇的市場有著更為深刻的體會，他告訴記者，從2008年開始，他們公司就嘗試小劇場話劇的演出，當年《畫皮》連演50場，在濟南造成了很大的影響。但是8年下來，他們一共做了15部小劇場話劇，卻沒有一部能夠掙錢。去年的《開心晚宴》也僅僅是收支持平，想要贏利，就必須要長期演下去。今年清明節假期，這部劇登上了國家大劇院的舞臺，連演6場，場場爆滿，讓他看到了希望。

 

　　期望能得到政府的扶持，打造中國的舞臺劇生產基地

 

　　雖然目前小劇場話劇面臨很多困難，但是濟南仍然有一群熱愛著這門藝術的人在不斷地堅持著。李軍和于利平一直堅持在學校中創作、排練、演出，雖然他們的經費少得可憐，然而他們卻沒有放棄。于利平說，她經常想，自己為什么能堅持呢？真的就是因為喜歡，只要是喜歡了，很多事情就可以不計較了。她最近準備把《真相》排演出來，但是至于什么時候能夠登上舞臺，還要看機會了。

 

　　李軍告訴記者，現在有不少城市，像北京上海甚至青島等城市，對話劇或者說小劇場話劇都有一定的扶持政策，這樣就大大鼓勵了從業者的積極性，也減少了他們的風險。他很希望，濟南也能夠出臺相關政策，讓話劇在濟南在這座歷史文化名城能夠更好地綻放，最終成為一張文化名片。

 

　　呂彬告訴記者，曾經有美國百老匯的朋友來到濟南考察之后說，濟南其實很像是美國的芝加哥。現在，紐約是百老匯的主要表演區，而芝加哥則是百老匯的生產基地。大部分舞臺劇都是在芝加哥制作上演，具有了良好的口碑才轉戰百老匯。濟南其實很具有這樣的條件，第一，在地域上，濟南與北京上海的距離不遠，現在交通方便，短時間內就可以到達。第二，濟南學術和文化氛圍濃厚，有山東藝術學院、山東省話劇院、濟南市話劇院作為儲備基地，專業人才很充足。并且還有各種舞美加工工廠，人工成本要比北上廣低很多。第三，濟南劇場比較多，排練場、演出場地都是現成的。真的非常適合做小劇場話劇甚至是舞臺劇的生產基地。

 

　　呂彬直言，濟南完全可以打造成“舞臺劇的橫店”，這樣對濟南的發展非常有利。因為隨著經濟的發展，越來越多的高端人才來到濟南，他們需要這樣高層次的文化享受和休閑娛樂。另一方面，如果濟南的舞臺劇這張名片打造成功的話，也解決了游客不在濟南過夜的問題，能夠吸引住游客?，F在大家都看好電影產業的發展，但是他很看好小劇場話劇，以其為代表的舞臺劇必將是下一個市場的爆點。

 

　　市場需要引導，需要培養，世博演藝在這方面也做出了一定的努力，呂彬說，他們已經把中國演出行業協會下屬的小劇場專業委員會引進到了山東，并成為會長單位?，F在已經有七八家會員單位，這其中不乏專業院團和民營企業，他們將抱團發展。他們還成立了“小劇場院線聯盟”，打造適合小劇場話劇發展的場地，目前濟南已經有3家會員單位，今后將以山東為中心，輻射全國。近年來，世博演藝在山東堅持組織“大學生戲劇節”，從90后、95后當中培養潛在觀眾。

 

　　要想觀眾買賬，還需要做成品牌

 

　　在采訪中，記者發現，其實現在濟南的小劇場話劇不是沒有觀眾，也并不是沒有市場，只是因為數量和質量并不穩定，讓很多觀眾在購票觀看的時候產生了猶豫。

 

　　市民邢小姐一直從事與電影相關的行業，但是她也非常喜歡話劇，經常會看小劇場話劇。她告訴記者，現在濟南的小劇場話劇水平參差不齊，有時興沖沖地買票，但是卻失

 

　　望而歸。所以，后來她再買票的時候，就會先看口碑，如果這個劇在外地或者

 

　　曾經演出過，口碑不錯的

 

　　話，她就會買票，否則就算了。這樣也許會錯過一些不錯的新劇，可是真的很無奈。

 

　　關于這個問題，李軍認為，現在的小劇場話劇確實需要打造自己的品牌，比如開心麻花等國內知名的團體，因為有了品牌的支持，讓更多的粉絲看到了品質的保證。而濟南這樣的品牌就沒有打造出來，也是造成現在市場不好的一種惡性循環的原因。

 

 

 

　　山東藝術學院藝術管理學院青年講師陳凌說：“話劇對于我們的生活太重要了，這是最能夠感染和打動我們的藝術形式。而小劇場戲劇在城市的存在，也是‘匠心’態度的一種體現，‘匠心’態度是‘慢生活’理想的一種升華，‘慢生活’并不是希望我們用消極的逃避去有壓迫感的‘快生活’，而是用藝術的方式，審美的感知去感受生活。‘匠心’講求的是認真與投入，而小劇場話劇，就是在有限的條件里，無限的認真與投入。”在此之前，陳凌的“MS.CHEN城市文藝課”已經舉辦誦讀劇本片段活動，她表示這樣的活動將繼續持續下去。“這是最壞的時代，因為我們似乎沒有任何理由去拒絕向前進的繁忙艱苦的生活，但這是最好的時代，因為不必詩與遠方，我們可以在藝術的體驗中自由靈魂。”

 

　　無論怎樣，濟南的小劇場話劇都在發展中，也許很緩慢，但是因為有了一群熱愛話劇、投身話劇的人，就有了希望。