相聲“上臺(tái)鞠躬”，話劇《福壽全》國(guó)家大劇院演出落幕

月15日19點(diǎn)30分，北京國(guó)家大劇院戲劇場(chǎng)，開(kāi)演鐘聲敲響，原創(chuàng)話劇《福壽全》開(kāi)演。一道暖光亮起，兩位穿著斜襟布衣的男演員分別推開(kāi)一扇木門，立于臺(tái)上。“福、壽、全，是三個(gè)非常吉利的字眼，幾乎代表了人們對(duì)生活的全部期望。張長(zhǎng)福、李延壽（劇中兩位相聲演員），上臺(tái)鞠躬！”當(dāng)?shù)谝痪渑_(tái)詞被端正昂揚(yáng)著講出，一段故事就此上演。《福壽全》劇照，閻鶴祥飾演張長(zhǎng)福（左），王繼濤飾演李延壽。本文圖片由高尚拍攝。

《福壽全》劇照，閻鶴祥飾演張長(zhǎng)福（左），王繼濤飾演李延壽。本文圖片由高尚拍攝。

 

“福壽全”三個(gè)字放在一起，代表著一段傳統(tǒng)相聲，里面有打幡、白事，還要求演員在臺(tái)上“哭爸爸”。作為一段傳統(tǒng)相聲作品，它源自于相聲門老前輩恩緒的實(shí)場(chǎng)表演，后經(jīng)張壽臣之手將其改編成語(yǔ)言類的段子，并賦予思想內(nèi)容和人物情節(jié)。

話劇《福壽全》的編劇、導(dǎo)演黃盈，是新派“京味兒劇”的代表人物。近幾年來(lái)，以年代更迭為經(jīng)，以社會(huì)發(fā)展為緯，立意盤點(diǎn)與回望的文藝作品也可謂是層出不窮。該劇演繹相聲門的一段傳奇，從1901年說(shuō)到1981年，縱橫八十年，與黃盈的前作《開(kāi)飯！》，在這一點(diǎn)上可謂異曲同工。

說(shuō)起來(lái)，話劇+相聲，兩種藝術(shù)形式本就有交集，比如都要借助假定性把觀眾迅速帶入情節(jié)情境。但怎么融合？還是要花相當(dāng)?shù)墓Ψ蚝蜌饬Γ拕　陡廴酚诖俗隽擞幸娴膰L試，填補(bǔ)了此項(xiàng)空白。澎湃新聞?dòng)浾攥F(xiàn)場(chǎng)觀摩了該劇17日晚間的尾場(chǎng)演出，并同黃盈導(dǎo)演做了簡(jiǎn)單的采訪。《福壽全》劇照

《福壽全》劇照

 

出將入相，“觀眾對(duì)演員的凝視，也是命運(yùn)對(duì)眾生的凝視”

《福壽全》的文本創(chuàng)作始于八年前，至2021年初開(kāi)始落地創(chuàng)排，并于當(dāng)年5月首演，得到了戲劇、相聲界同仁及觀眾的一致關(guān)注和好評(píng)。導(dǎo)演、編劇黃盈告訴澎湃新聞?dòng)浾撸约菏菐е?ldquo;一邊笑，一邊活”的理念，寫就了這個(gè)喜悲交錯(cuò)的故事，并在舞臺(tái)上搭建起了一個(gè)跨越80余年生命的時(shí)空結(jié)構(gòu)。

整臺(tái)話劇的舞美設(shè)計(jì)以木質(zhì)材料為主體，借鑒了傳統(tǒng)戲曲中“出將入相”的上下場(chǎng)格局。除了兩位主演之外，其余兩男兩女四位演員，一共穿插飾演了20余個(gè)相關(guān)角色。他們大量運(yùn)用充滿假定性和游戲感的排演方式，將觀眾輕盈地帶入那段我們并不全然知曉的歷史與人生中去。在一些看似荒誕、狡黠或殘酷、不忍的段落中，我們可以一窺當(dāng)時(shí)時(shí)代背景下，人的生存境遇、存活之道與靈活樂(lè)觀。《福壽全》劇照

《福壽全》劇照

 

這種表現(xiàn)手法，是黃盈自原創(chuàng)話劇《未完待續(xù)》開(kāi)始便數(shù)次嘗試過(guò)的，多年來(lái)深受觀眾喜愛(ài)。此番他將這種跳脫自由的方式運(yùn)用在了原創(chuàng)話劇《福壽全》中，變幻出了一種特殊的滋味。

“手段的存在應(yīng)該永遠(yuǎn)服務(wù)于想要表達(dá)的精神。劇中有幾度，兩位主演平躺在舞臺(tái)上，攝影機(jī)從舞臺(tái)上空俯拍二人，觀眾可以清晰地在背景的投屏上時(shí)時(shí)看到兩個(gè)人的面孔。這種‘放大’意味著一種凝視，是觀眾對(duì)演員的凝視，也是命運(yùn)對(duì)眾生的凝視。”黃盈說(shuō)。在他看來(lái)，要做一個(gè)什么樣的人？要如何在世事的沉浮中守住各自認(rèn)為最珍貴的東西，進(jìn)而找到活著的價(jià)值？以及何為活著的“痛快”？——黃盈希望，在原創(chuàng)話劇《福壽全》落幕后，可以激發(fā)出觀眾去思考嬉笑之外的其他一些問(wèn)題。攝影機(jī)從舞臺(tái)上空俯拍二人，并實(shí)時(shí)在舞臺(tái)背景上投屏上。

攝影機(jī)從舞臺(tái)上空俯拍二人，并實(shí)時(shí)在舞臺(tái)背景上投屏上。

 

相聲演員“演”相聲演員，“不機(jī)械重復(fù)同一種狀態(tài)”

“今天要開(kāi)始演一個(gè)話劇叫《福壽全》，講兩個(gè)小孩兒從學(xué)相聲一直到他們老去離世。一個(gè)講初心和歸宿的故事，有喜有悲。”一年前的《福壽全》首演前，主演閻鶴祥曾在自己的微博上寫下了這樣一段話。

自七年前黃盈起心動(dòng)念，創(chuàng)作一出以“相聲”、“相聲演員”為主體的原創(chuàng)話劇開(kāi)始，至今天這部戲終于經(jīng)歷跌宕修改，數(shù)易其稿，與觀眾相見(jiàn)，閻鶴祥作為黃盈的擁躉與摯友，一直在側(cè)等待。戲如今上演了，兩個(gè)人則都表現(xiàn)得平靜、持重。

閻鶴祥首先覺(jué)得慶幸，自己人生中第一部主演的話劇，所要演繹和塑造的角色的職業(yè)身份，恰好與現(xiàn)實(shí)中的自己一模一樣——一位相聲演員。他在近四個(gè)月的研讀劇本和排練期間，細(xì)密回溯了一番這個(gè)職業(yè)的從業(yè)人員的歷史根源，并從中理性思考著如何看待當(dāng)下、如何趨向未來(lái)的自我抉擇。閻鶴祥 飾 張長(zhǎng)福

閻鶴祥 飾 張長(zhǎng)福

 

能有機(jī)會(huì)在一個(gè)話劇舞臺(tái)上，將一個(gè)相聲演員的一生完整呈現(xiàn)，從誕生到消亡，第二天再重新建立起一切，這讓閻鶴祥對(duì)接下來(lái)的演出充滿了期待。他甚至還給自己布置了一個(gè)小小的任務(wù)，即在每天的演出中，都不機(jī)械重復(fù)同一種狀態(tài)——尤其是在最后一幕中——他為自己飾演的角色張長(zhǎng)福的后半生設(shè)想了種種不同的人生境遇和走向，作為自己表演的支撐。這是他以為的，一個(gè)演員最根本、必要的功課和修養(yǎng)，也是閻鶴祥在原創(chuàng)話劇《福壽全》中對(duì)“初心”與“歸宿”的擔(dān)待。

《福壽全》為北京文化藝術(shù)基金2020年度資助項(xiàng)目，并同時(shí)作為北京市西城區(qū)文化藝術(shù)創(chuàng)作扶持項(xiàng)目受到各界人士的關(guān)注與重視。此次《福壽全》演出亦入選由中國(guó)國(guó)家話劇院和北京市西城區(qū)人民政府聯(lián)合主辦，中國(guó)福利彩票和中國(guó)體育彩票、國(guó)家藝術(shù)基金資助的第七屆中國(guó)原創(chuàng)話劇邀請(qǐng)展。《福壽全》劇照

《福壽全》劇照