“愛情西湖”故事融入越劇表演

兩女一男的感情糾葛充滿了江南水汽的朦朧，大銀幕將越劇的靈動秀美放大到極致，還有時代變遷中與越劇一同浮沉的女性命運。由戴瑋執(zhí)導的電影《柳浪聞鶯》近日已登陸院線，該片是音樂劇演員鄭云龍的銀幕處女作，他與青年女演員汪飏和闞昕搭檔，演繹了一段上世紀90年代發(fā)生在西湖邊的愛情故事。影片改編自茅盾文學獎得主王旭烽系列小說《愛情西湖》。

 

導演戴瑋一直想拍一個女人的故事，2016年她讀完王旭烽的這部小說時，便對故事里越劇演員垂髫、銀心和扇畫師工欲善三人的人物關系很感興趣。當她找到作家王旭烽，提出改編成電影時，后者說：“我等一個女導演等了好多年了，這部片子一定得是個女人來拍。”王旭烽還透露，書中垂髫的原型人物，就是越劇名家茅威濤。

 

影片原著從工欲善的男性視角出發(fā)，但戴瑋對垂髫的命運以及她和銀心之間的感情更感興趣，于是在寫作劇本時將其改編成了女性視角。垂髫和銀心代表兩種不一樣的女性：垂髫是女小生，天賦極高，至情至性，為舞臺而活，對藝術有著極致的追求；銀心更像鄰家小妹妹，觀念比較現(xiàn)實，希望自己過上更好的生活。“我們現(xiàn)在的年輕人也會向往垂髫這樣的人物，想像垂髫那樣活，但久而久之變成了銀心，她更貼近現(xiàn)實。一個是理想的一面，一個是現(xiàn)實的一面。”戴瑋說。不少觀眾評價，敢愛敢恨、敢闖敢拼的銀心很有幾分現(xiàn)代獨立女性的感覺，尤其是片中她離開工欲善時怒斥他“小男人”，讓很多觀眾大呼爽快。銀心飾演者闞昕回憶，這場戲臺詞多，對爆發(fā)力有很高要求，拍攝前她一度覺得壓力很大，但拍攝時她以發(fā)泄的感覺代入銀心，反而拍得挺順利。

 

在戴瑋心中，影片靈魂人物垂髫的扮演者應該一眼看上去并不起眼，但扮上越劇造型后必須非常驚艷。在看了近百名演員后，戴瑋終于等來了“垂髫”。當汪飏扮上女小生妝容，穿上戲服后，立馬英氣逼人，仿佛真是從《梁祝》里走出來的梁山伯。

 

片中，垂髫有大量越劇表演戲，這對從未接觸過戲曲的汪飏來說是一次前所未有的挑戰(zhàn)。她提前兩個月來到越劇發(fā)源地嵊州，和當?shù)卦絼F的演員住在一起，一邊體驗生活，一邊攻克片中的越劇橋段。“我那時候每天除了吃飯睡覺，其他所有時間都用在學戲上。每天拿著扇子，觀察劇團里的女小生怎么運用扇子。手機里沒有別的音樂，全是電影里出現(xiàn)的唱段，晚上做夢都在唱戲。”汪飏說。

 

片中的工欲善是一個瘦弱白凈、文質彬彬的江南才子。一開始，演員鄭云龍最吸引戴瑋的，是他獨特的氣質和憂郁的神情，但鄭云龍是山東人，而且從沒拍過電影，能演出“小男人”的工欲善嗎？帶著一絲猶豫，戴瑋去見了鄭云龍。鄭云龍直言，這個角色和他本人反差挺大，不過他對這個故事以及影片展現(xiàn)的劇團生活很感興趣，因為鄭云龍的媽媽曾是京劇演員，他從小就在劇團后臺玩耍。為了從外形氣質上更靠近工欲善，鄭云龍還專門減肥、留頭發(fā)、學習國畫。

 

《柳浪聞鶯》中共上演了11段越劇表演，充分展現(xiàn)了這門藝術的魅力。片中不僅有劇場里的演出，還在西湖邊唱戲，在畫舫里唱戲，甚至有一段還原了江南水鄉(xiāng)趕社戲的場景，戲臺搭在水邊，觀眾坐著烏篷船來看戲，讓人想起魯迅筆下的《社戲》。

 

【來源：北京日報】